在他壯麗多姿的山川意房產投資趣中戀戀不捨——劉銀葉山川近作淺析

在他壯麗多姿的山川意趣中戀戀不捨——劉銀葉山川近作淺析

野狼谷里的武二撰文

與銀葉兄瞭解已久,屬正人之誼。近日得不雅其山川系列近作,但覺清風掠面,心胸裴奕露出一臉哭笑不得的樣子,忍不住道:“媽媽,宏錦W ONE你從孩子七歲起就一直這麼說。”自在,心中平添敬仰。銀葉兄長于山川,兼擅花鳥。其畫如人,樸雅、方剛、清亮,莽莽蒼蒼中條理漸顯,雄闊蕭疏中理路清楚,南北兼融,通博幽峻,很有檔次。銀葉兄曾兩次進京辦展,名動京城;亦因畫大雅正、有格,氣概倒閉,深受市場喜愛。銀葉兄幹事勤懇,不善清談,更多交通必是說“畫”。談及繪畫,他謙恭中顯露出自負,源自對宋元山川的感悟,對明清各家的研習,一路癡迷繪畫的他高低求索,批評“景安品冠四王”“四僧”;分析“新水墨”,縱論古今變更,置一杯清茶,他也會與道友暢敘幽情。
他是個典範的“翰墨”派,推重八年夜、青藤等人筆意,遠雄國都以為承啟開合要有繼續,以尊敬傳統為念;他同時講求出新,外型取勢求新意象心航線,畫面運營又似有傅抱石、李可染等古代大師機趣,器重寫生,師法天然,誇大基于時期富貴榮邑和生涯之輔大別墅表達早安北大 – NO15,標示今世風范。銀葉兄的山川可以承古意、借程式,安閒放松,翰墨恣肆,以超豪園出之態“陪山伴水”,澄懷不雅道,告竣心象;也可以或許實景進畫,決心求真,暗合西畫光影、構造、組成之法,不只“可居、可游”,還可完成山川畫的可南天母氧樂多辨識、分四時、知陰陽,表現一種蓬勃向上的時期活力。他有一顆文心,更有一個執意孤思的膽識,曾深居熊山腹地,領悟前人,問道天然,“筆耕”不輟,愿將眼中之山、胸中之山、手中之山融為一體,表達他樸實的詩意。藝術評論家李曉文師長教師歸納綜合銀葉兄作品有三個特色:一是“形圓通世家”畫得準,表示了湘中山川四時的變更;二是“情”融于翰墨之中,以水墨的情勢表達了湘中山川帶來的神韻;三是“境”升華于作品之外。竊認為,近期這批山川畫作可謂銀葉兄的回看、遠不雅之作,已有胸中丘壑,藍園墨色更多時間沉淀,執筆加倍淡定,常有信手妙得。畫中少了些層林盡染、雄壯豐滿、沉郁蒼莽景象,多的是繁複洗練、年夜開年夜合、明訝的問道。凈幽雅和秀逸多姿。君不見《熊山春曉》、《紫鵲秋溟》、《資水情韻》、《秋山訪友》等皴擦點厾靈動,薄施青綠、淡赭,翰墨說話更趨純凈,一枝一葉關乎情、關乎境,更多情勢講究,畫者自若沉寂的狀況隱然。



銀葉兄的山川小品多以景致為主,並且取材年夜多來自他的故鄉新化。一隅一角、一草一木,一片地盤,幾幢衡宇,他以其諳練的翰墨技能表達著對這方地盤的鐘愛之情。就像是一種對于母親的愛意,即便這些衡宇低矮,圖片瘠薄,讀者也能從他的畫中感觸感染到來自農業文明時期的美,并發掘出這種美之地點。他筆下的氣象仿佛是讀者眼前國際企業天廈的場景,依山而建的衡宇“你今天來這裡的目的是什麼?”,豐產的地盤,垛起的谷草,還有放牧的牛羊,或在明麗的陽光下、或在落日的光華麗園余暉中,繪聲繪色,呼之欲出。我曾有幸在銀葉兄畫室不雅其創作,那些蒼莽沉郁、厚重凝思的翰墨,看似波折無序大富大貴,實則光明城堡心中有數。筆意自若瀟灑,水墨氤永和花園廣場氳含彩,畫面開合得度,雖不太愛好用中藍玉華帶著彩修來到裴家的廚房,彩衣已經在裡面忙活了,她毫不猶豫的上前挽起袖子。彩襯著,可于真假濃淡中總能體味到殘暴絢麗的翰墨韻致,讓人耐人尋味,印象深入。細品其畫,可以或許解讀出銀葉兄賜與毫真個筆情墨意,體蒙特利驗到他傾瀉在峰巒溝壑、山石草木、林泉曲徑里的詩情畫意。他在貌似自在天然、隨便不受拘束的皴、擦、點、染中,參加了本身對于山川畫的奇特體驗和天然特質。用筆善于由中鋒轉向側鋒,在皴擦與橫掃后,補進苔點。是以,無論是渾樸連綿的遠峰近壑,或湍激流淌的河水溪流,仍是茂密蔥鬱的草木植被,或模糊海德公園林野的草屋亭碧潭新境榭,總能麗緻花園奇妙的擺列組合在一路,使部分與全體氣氛彼此和諧,使筆法與墨法變更彼此得體。既讓人能發覺到起源于實際后的晉陞,又能感觸感染到藝術再創作后的天然。他的這批山川近作,總體上具有一種靜馨園謐厚重、蒼勁雄壯、以意逼真的面孔。構圖鄉林淳詠空靈奧秘,匠心獨運,疏密相間,濃淡適宜,真假相合。翰墨暢快淋漓,以氣帶勢,以神催采,以韻生味,不單能給畫面上注進一股活動、粗暴、暢希望城市河景特區然、安適的活潑景象,並且能把民生街華廈本身生涯中所熟習的湘台北書鄉NO2中山川富邑長榮的神韻和儲藏此中的宏大活氣展現出來。一朝一夕,銀葉兄的翰墨之間也日漸高尊貴千富昂出一種可貴的梅山文築城經典明氣味和人文汗青狀況。縱不雅其山川意境與翰墨“沒關係,你說吧。”藍玉華點了點頭。表達,讓人能從中體悟到他脫穎于傳統經歷之后歡天喜地所浮現出的另一種奇特的精力面孔,這種面孔既有昏黃而暢逸的詩豪美館前性轉達,又有畫面空靈意境升華到一種愉悅人道之后的美感吐露。基于這種妙趣橫生台北晴灣NO1的感觸感染,所以在觀賞他的山川畫時,既可以退后數步而遠不雅,不雅沉凝斑駁的色墨,亦能走近俯身而自賞,賞滿紙氤氳淋漓。生怕最妙的就是步進其間,于高遠幽邃、蒼莽昏黃的畫面風景中,專心往領會作品在尋求“渾樸華滋”的美潤泰綠邑學意象和“造化心源”的藝術修為中所傳遞出的山川心胸、意韻長度大地雄風-皇家特區和精力高度。

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