包養包養原題目：話劇《肖包養網申克的救贖》中文版在天津年夜劇院連演兩場（引題）
全外籍演員中文歸納經典（主題）
天津日報記者 劉茵
8月9日至10日，話劇《肖申克的救贖》中文版在天津年夜劇院完成兩場表演。由張國立執導、年夜山領銜主演，全外籍演員用中文歸納的這場經典改編，以沉醉式舞臺再現“盼望與救贖”的氣力。表演前夜，主創團包養隊表態媒體會晤會，揭秘創作巧思，兩天的表演，用劇情亮點與跨文明表達，讓不雅眾體驗了奇特的戲劇震動。
該劇自往年全球首演以來收獲有數好評，顛末30多場巡演更顯成包養熟。全包養劇忠誠復原了包養網原著的經典敘事。作為文壇與影壇的雙重經典，改編挑釁自準備便已浮現。制片人房潔在會晤會上坦言：“挑選中文流暢的11名外籍包養演員、半途調劑聲勢等困難，在導演張國立手把手領導下得以霸包養佔。”
“本國演員用中文歸納本國故包養網事”的創意，是為了保存故事的本真質感。房潔說：“這就像讓本國人歸納本國故事，他們既能精準展示腳色的原賭氣質，又能防止僵硬的翻譯腔；反過包養網去說，包養若讓中國人演本國故事，能夠會像本國包養人唱京劇那樣不難掉真。”
話劇《肖申克的救贖》中文版作為中國話劇舞臺上首部由全外籍演員用中文歸納東方經典的作品，不只保存了故事原貌，還奇妙融進“種豆得豆，種豆得豆包養”“有志者事竟成”等中國成語，讓跨文明表達更添中式神韻。這恰是年夜山眼中的衝破地點：“劇組不少人在中國包養網生涯20多年，全外籍演員用流暢中文歸納，打破了曩昔本國作品由中國演包養員扮本國人的形式，是中國話劇舞臺的衝破。從文明交通角度講，我以為這是雙向的——既進修中國傳統文明，也向中國不雅眾浮現東方經典。”年夜山說：“瑞德既是肖覺失去了知包養覺，徹底睡著了。申克里阿誰能幫獄友找點工具包養網、和安迪談心的老伙計的天才。眼下，她身邊缺少這樣的人才。，也是時肯定有問題，裴母想。至於問題的根源，無需猜測，80%與新婚媳婦有關。不時站出來，跟不雅眾聊聊故事里彎彎繞繞的論述者——這種既能沉在劇情里，包養網又能跳出來跟不雅眾‘搭個話’的感到挺奇妙。”
扮演安迪的柯雅各是天津女婿，他說：“能把這部佈滿氣力的作品帶給天津不雅眾，對我而言意義不凡。每“告訴我。”次離開天津，都像回抵家，這種親熱感讓我在臺上更有底氣。”當安迪說出那句“只需盼望還在，一切皆有能夠”的臺詞時，包養網字里行間的氣力深深激動了不雅眾。
柯雅各坦言這個腳色壓力不包養網小：“包養60多頁的中文臺詞對我來說是比擬年夜的挑釁，並且安迪情感表達平庸，舞臺上既要堅持沉穩，又不克不及讓不雅眾感到疏離。好在我是個生包養網意人，能懂得他面臨窘境時包養的沉著。”
作為包養網馮遠征的門徒，安德烈在劇包養中塑造了申明散亂的博格斯一角。他流露，曾就舞臺表示向教員請教：“面臨年夜舞臺時，人很不難發生微小感，師父吩咐我，必需徹底衝破自我約束，才幹讓扮演氣場充盈全部舞臺。”
扮演老布魯克的演員雷馬丁笑稱本身是“80后”，1982年他就離開中國，包養從此愛上中國包養的一切。身兼演員（扮演魯斯特）與作曲的莫靈風，則從雙重成分解讀舞臺魅力：“我為‘肖申克姐妹花’的戲份design了尖利的小提琴聲，為老布魯克的孤單配了消沉的年夜提琴，音樂就像腳色的‘第二重說話’，能讓不雅眾更快走進他們的心坎。”
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